TUBA IN RUSSIA

La tuba en Rusia - breve historial
Alexeï Levachkine
Spanish translation by Adolpho Vela

Empezamos nuestro viaje a principios del siglo XIX en es Rusia sorprendente donde existían todavía conjuntos de tro pas de caza únicas en el mundo.

Formados por 16 a 36 personas (muy a menudo reclutadas entre los cientos de criados poco músicos de la corte...), cada una entrenada a tocar una sola y única nota (¡un muchacho, un tubo, una nota!). Una especie de organo viviente con gente al puesto de las notas. Así se podían tocar piezas enteras (incluso oberturas de óperas) y las partituras parecían rollos para pianos mecánicos. El trompista checo Johann Anton Maresch (1719-1794), alumno de Hampel y contratado en la corte rusa, era el que, en 1751, había imaginado y desarrollado esta curiosidad musical para satisfacer a la emperatriz Elisabeth (1709-1762). (Véase Johann Christian Hinrichs, "Entstehung, Fortgang und ietzige Beschaffenheit der russischen lagdmusik", St. Petersbourg, 1796; reeditado en facsímile po Zentralantiquariat der DDR, Leipzig 1974; esos instrumentos se con van en el Museo de instrumentos de música de Leningrado).

De la trompa de caza rusa a la tuba moderna

Trompa baja, serpentón, "fagott ruso" (especie de bajon con boquilla) y oficleido fueron, durante la primera mitad del siglo XIX, los precursores de la tuba en Rusia.

El constructor checo V. F. Cerveny que había fundado una fábrica en 1842 en Hradec Králové llevaba ampliamente el mercado ruso de los instrumentos de metal. Un fabricante muy inventivo de cuyo éxito habla un librito publicado en 1906 con motivo de la primera "Exposición rusa de instrumentos de musica". Se supone que el helicón (que se lleva alrededor del busto) fue inventado en Rusia hacia 1845. La invención será recuperada cuatro años después por el vienés Ignaz Stowasser que lanzará la producción de ese moc particularmente práctico para lós músicos de la infantería o de la caballería.

Schediwa "Herkulesophone"
Hacia 1882 Josef Josefovich Schediwa (1853-1915), que había trabajado para Cerveny, fundaba su propia fábrica de instrumentos de viento en Odessa, lanzando entre otros bajos y tubas una variante del helicón que llamo "Herkulesofono". Publicó un "Manual para la producción y el pedido de instrumentos de viento de metal" con muchos dibujos, esquemas, cuadros y esbozos.

Tuba en Sib
(catálogo Zimmermann de 1899)
En 1875, Julius Heinrich Zimmermann (1851-1923) abre primero una tienda música en San Petersburgo y llega a ser rápidamente uno de los negociantes y fabricantes mas importantes con sucursales en Moscú, Londres, Riga y Leipzig. Si, al principio, su clientela se reclutaba principalmente entre los músicos amateurs, los profesionales no tardaron en seguir. Incluso el eminente profesor de trombón y tuba Franz Türner (1831-1909) que enseñó el Conservatorio de San Petersburgo de 1870 a 1909, habla elogiosamente de los instrumentos de Zimmermann. Al finalizar el siglo, el éxito de esos productos resulta patente; la marca gana las más altas distinctiones en la grandes exposiciones internacionales. Las pocas tubas "Zimmermann" originales que nos han quedado - en bastante buen estado de conservación - permiten apreciar el nivel de calidad alcanzado en la época.

Después de la nobleza, el ejército y la revolución

En los años 1860-70, existían las "Bandas Wurm" en el ejército ruso. El nombre viene de Wilhelm Wurm (1826-1906), trompetista y director de orquesta alemán que vivía en Rusia, y que recomendaba instrumentos en Do y en Fa. Ahora bien, como las músicas militares utilizaban fácilmente instrumentos de tonos distintos tocados por músicos de poco valor (además no se entrenaban) no es de extrañar que la entonación fuese algo mas que dudosa. Una reforma emprendida entre 1874 y 1876 para las músicas militares quiso poner fin a esta cacofonía imponiendo instrumentos exclusivamente en Sib o en Mib. Notemos que uno de los protagonistas de esta reforma era Nikolaï Rimski-Korsakov, entonces inspector de los coros de la marina.

El constructor Cerveny participará igualmente de manera significativa en la modernización del equipo de los músicos militares.

Tras las revoluciones, guerras y demás disturbios de principios del siglo XX, Rusia tuvo que reconstruir su vida musical: teatros, orquestas, conservatories... pero la fabricación instrumental en las fábricas y talleres era la más afectada, al perderse las técnicas y tradiciones. Incluso si las tubas fabricadas por la "Fábrica [nacionalizada] de instrumentos de viento de Leningrado" (antiguos talleres "Zimmermann"), se inspiraban claramente en los antiguos modelos "Zimmermann", han sido desarrolladas por decirlo así a partir de nada, ya que los esquemas y las herramientas desaparecieron en las revueltas... Esas tubas en Sib fueron y son todavía los instrumentos estándar de los tubas rusos. Pero desde hace unos años, Rusia importa cada vez más instrumentos de grandes marcas extranjeras. Algunas orquestas encargan incluso tubas en Fa o en Mib, para ampliar las posibilidades y reducir los problemas de ejecución de los pasajes especiales.

Los primeros tubas en Rusia: un monopolio casi germanico

Las informaciones más antiguas sobre los tubas rusos figuran en los "Anales de los Teatros imperiales", publicados entre 1890 y 1915. Esos documentos (homenajes o necrologías) dan informaciones únicas sobre los músicos.

Así pues, el tuba Wilhelm Schönekerl está en la lista de los músicos de la orquesta de la ópera de San Petersburgo para la temporada 1890-91. Contratado en 1861 "para tocar el oficleido", desde 1865 figura bajo la denominacion de "tuba". Por lo tanto pertenece a esa generación de músicos que han pasado del oficleido a la tuba, una especie de "último Mohicano". En la orquesta del Ballet, en 1890-91, un tal Wilhelm Hoppe (contratado en 1884 y fallecido diez años después) hace sonar la tuba. Su sucesor será Karl Tormann, fiel a su puesto hasta 1907.

La lista de los artista del Teatro Bolchoï de Moscú menciona para la temporada 1890-91 al tuba Hermann Töpfer. Otros documentos hablan de los tubas Hubert y Saalborn... total, se trata ante todo de músicos venidos de Alemania, de Austria o de otros países ricos en cuanto a las tradiciones y a las experiencias. Los emperadores y emperatrices rusos, ellos mismos vinculados a las familias nobles europeas o del mismo parentesco, contrataban constantemente a especialistas extrajeros, como por ejempio Franz Türner (nombrado anteriormente), o Christopher Bork (Borch) (1832-1916), profesor de trombón, tuba y percusión en el Conservatorio de Moscú entre 1875 y 1916.

La tuba se vuelve imperial

El círculo musical del sucesor de la corona rusa. El futuro Alejandro III (fila de pie, 3.o a la izquierda) toca la corneta.

El emperador Alejandro III, gran aficionado a los metales, era un bienhechor de la música. No contento con fundar la Orquesta de la Corte imperial (la futura Filarmonía de Leningrado; hoy en día Filarmonía de San Petersburgo), tocaba él mismo varios instrumentos de viento: cometa, trompa y tuba, como lo relata Alexandre Bers en su libro "Recuerdos relacionados con el Emperador Alejandro III". El Museo Nacional de teatro y de música de San Petersburgo posee todavía algunos instrumentos del emperador: un cuarteto de cornetas "Cerveny", cuatro trompas, así como su tuba, mientras que el Museo del Castillo de Kremsegg en Austria posee su extraordinario bugle redondo personal.

(Continuard: 2.a parte y fin. El relevo de los tubas rusos; Vladislav M. Blazhevich, I. Mathékho, Lebedev, etc.)

El autor, Alexei Levachkine, nació en 1946 en Moscú. Ha hecho sus estudios de tuba de 1963 a 1977 en el Institut Gnéssine con B. Grigoriev y V. Dosadine. De 1973 a 1981, trabaja en diversas orquestas y armonías. Entre 1981 y 1985, toca en la Orquesta sinfonica Nacional de Moscu bajo la dirección de V. Doudarova. Desde 1985, es miembro de la Orquesta Nacional de Rusia bajo la direccion de Evguény Svetlanov.